Pobre Mariposa

"Mariposa Azul" por Susana Sulic

2010-08-09T10:43:00.000-07:00

"Mariposa" por Ana Erman

2010-08-09T10:26:00.000-07:00

"Mariposas y Tulipanes" por Andrea Balagna

2010-08-09T10:22:00.000-07:00

"Zoogamia" por Susana Bergero

2010-08-09T10:17:00.000-07:00

"Mariposa" por Marina Btesh

2010-08-09T10:14:00.000-07:00

"Alas de Mariposa" por Gloria Ortiz Hoyos

2010-08-09T10:10:00.000-07:00

"Chon" por Andrea Bourda

2010-08-09T10:08:00.000-07:00

"El viaje de Andres" por Cristina Portela

2010-08-09T10:04:00.000-07:00

"Mariposa Reina" por Jasmine Delucca

2010-08-09T10:00:00.000-07:00

"Junonias" por Beatriz Gratta

2010-08-09T09:50:00.000-07:00

"Mariposa Fantasma" por Maria Fernanda Giraudo

2010-08-09T09:44:00.000-07:00

"Aleteo" por Charito Estrada

2010-08-09T09:40:00.000-07:00

'Vanessas" por Jeny Craig

2010-08-09T09:33:00.000-07:00

"Las mariposas son libres" por Laura Dalton

2010-08-09T09:23:00.000-07:00

"Monarca" por Sergio Vaccaro

2010-08-09T09:18:00.000-07:00

"La bella durmiente azul" por Mariela Constant

2010-08-09T09:13:00.000-07:00

'Mandala' por Lucia de la Orden

2010-08-09T09:06:00.000-07:00

''Efecto Mariposa" por Luz Delorenzini

2010-08-09T08:57:00.000-07:00

"Vals de la mariposa" por Maximiliano Ocampo

2010-08-09T08:44:00.000-07:00

Acción Cultural - Mes de marzo

2010-03-05T10:07:00.000-08:00

Jueves 18/ 19 horas: Dialogo con artistas y con PH D. Rudi Mattoni.
Mariposas , signo de salud ambiental.

Jueves 25/ 19 horas: Dialogo con Fabiana Barreda y Micaela Patania.
Una historia cultural con mariposas.

2009-11-10T09:56:00.000-08:00

"Pobre mariposa" reúne en un mismo espacio expositivo Arte y Ciencia. Propone reducir la distancia entre estos dos polos uniendo la visión de un especialista sobre este tema con la de destacados artistas, sustentándose en el texto de la conferencia de C. P. Snow quien en “Las dos culturas, una segunda mirada” se refirió a la responsabilidad de la ruptura de la comunicación entre las artes y las humanidades en la superación de la resolución de problemas mundiales.1
Para ello suma a las obras de S. Blasbalg, L. Benedit, F. Barreda, R. Cardillo, N. Correas, L. Ferrari, E. Gimenez, M. Marín, S. Rivas y A. Racciatti la presencia de un micro mariposario y fotografías de especimenes locales, señalando el peligro de su extinción y el desconocimiento de las condiciones necesarias para asegurar la continuidad de su existencia.
Los Lepidópteros son el objeto de estudio y de inspiración elegido, no sólo por su belleza estética sino por ser ejemplo de vida polivalente con metamorfosis completa. Los Lepidópteros que sorprenden por sus variaciones de tamaño y colorido, como por los profundos cambios morfológicos y fisiológicos por los que pasan de huevo a larva, de pupa a adultos. Mariposas con capacidad de vivir de cinco días hasta nueve meses, aparentemente frágiles son capaces de colonizar diversos hábitats sorteando situaciones adversas como el invierno, la sequía y hasta soportando largos viajes como en el caso de la mariposa Monarca.
Escritores, poetas, fotógrafos, pintores y científicos las han admirado conformando una rica historia cultural que puede rastrearse hasta la mayoría de las culturas antiguas. Se las consideró mensajeras de los dioses o en la Antigua Grecia, para Homero, como psyché o ánima que salía volando de la boca del que moría como si fuera una mariposa.
El conjunto exalta la vida y la creatividad, refleja el pensamiento científico unido a poéticas visuales surgidas a partir conocimientos previos relacionados con su dimensión biológica, ecológica, estética y espiritual en producciones. Imágenes superadoras de la cultura de la imagen postmoderna que más allá del consumismo visual sobre este tema, otorgan poder a los Lepidópteros alejándolos de la contaminación producida por su uso trivial.
Esfuerzo conjunto por educar la mirada, también superador de “ese creciente nivelamiento de lo visual que abarca todas las formas de ver, de ser visto y de mostrar, que desprioriza lo estético”.2

1 C. P. Snow, Las dos culturas y un segundo enfoque, Alianza Editorial, Madrid, 1987
2 Estudios Visuales y políticas de la mirada, Nelly Richard, Educar la mirada, políticas y pedagogía de la imagen, Editorial Manantial, 2006

Curadora Micaela Patania
Colaboradores
The Lepidoptera Research Foundation, Inc.
Dr. Rudi Mattoni, Presidente.
Nancy Vannucci, Producción.

Fundacion Alon para las Artes
Ingeniero Fiterman, Presidente.

Laura Beaufils y Sandra Pagni, Asistentes.

SEMINARIO
Mariposas y Biodiversidad
Por PHD. Rudi Mattoni.
Miércoles 18 de Noviembre de 15 a 19 horas.
Dirigido a artistas, estudiantes de arte, ecología, medio ambiente y biología, arquitectos, diseñadores e interesados en la naturaleza.
Actividad sin cargo/Vacantes limitadas
Inscripción previa en: info@fundacionalon.org

Fundación Alon para las Artes
Estudia e investiga el trabajo de artistas plásticos argentinos considerando la relación de sus obras con las condiciones culturales, sociales y económicas de su tiempo. Con este fin convoca a renombrados investigadores y artistas. Produce exhibiciones, promueve la investigación, desarrolla programas educativos, edita libros y catálogos. Su presidente es el Ingeniero Jacobo Fiterman, coleccionista de arte que ha contribuido al desarrollo cultural local como fundador de la feria de Arte de Buenos Aires, Arteba, actual miembro de su Consejo Directivo. Más información acerca de la Fundación en www.fundacionalon.org.

The Lepidoptera Research Foundation, Inc.
El Doctor Rudolf Mattoni es editor del Journal of Research on the Lepidoptera y Presidente de The Lepidoptera Research Foundation, Inc. Ha fundado y dirigido corporaciones como Biological Systems Divisions, NUS Corp.; International Microbiological Products, Inc.; Agri Science Laboratories y Agresearch, Inc. estandarizando protocolos sobre 600 casos que incluyeron control científico y estableciendo el primer uso de microcomputadoras en laboratorios, dirigiendo el primer laboratorio certificado de California en química y microbiología del agua. Desarrolló e implementó planes de restauración de especies en sistemas dañados de Los Ángeles, destacándose entre ellos el proyecto Playa Vista, Ballona Wetlands así como la implementación del plan de conservación del hábitat para especies en peligro de San Pedro, península de Palos Verdes, Delhi (U.S. Navy, U.S. Fish y Wildlife Service) en California. Escribió “Especies en Recuperación” acerca de la mariposa azul de Palos Verdes, redescubierta por él después de haber sido declarada en extinción. Ha sido el principal investigador del programa Biosatelital de la NASA, miembro de Los Ángeles Environmental Review Board. Profesor y disertante en CSULA, CSUN y UCLA, desarrolló clases para profesores de CSUCLA -Escuela de Graduados en Educación e Información sobre las Ciencias. Autor de más de 50 artículos, 150 entrevistas y autor de guías de mariposas de jardín de Los Angeles y Buenos Aires. El Dr. Mattoni obtuvo su doctorado en Zoología, Genética y Ecología en la Universidad de California, Los Ángeles. Vive en Buenos Aires, donde ha escrito dos pequeños libros sobre mariposas y polillas de la región con énfasis en su conservación. Más información acerca de la Fundación en www.lepidopteraresearchfoundation.org.

Micaela Patania
Profesora Nacional de Arte graduada en la Escuela Superior de Arte Prilidiano Pueyrredón 1973-78, Master en Comunicaciones Institucionales graduada en UCES 1994-96 y Museos de la Universidad de Nueva York en 1997-99, beca Fondo Nacional de las Artes y Comisión Fulbright. Asistió al Curador Dan Cameron en el New Museum 1999, al Curador Jorge López Anaya para los Premios Banco de la Nación Argentina 2000 y 2001. Fue curadora las exposiciones: “Resonancias”, “Otras Cartografías”, “Adaptaciones Urbanas” para Fundación artebBA, Sala 10 del CCR, “Homenaje a Manuel Mujica Lainez” para Fundación Alon y Fundación Nuevo Mundo “, “El Puerto que vemos, el río que nos mira” para Corporación Puerto Madero. Coordinó el Departamento Educativo del Museo de Arte Moderno del 2003 al 2006 y brindó servicios educativos para Arteba en 2008 y 2009. Es profesora de Gestión de Galerías de Arte y Museos de la Universidad del Salvador.

Nabokov y las mariposas

2009-10-23T13:41:00.002-07:00

"No puedo separar el placer estético de ver una mariposa y el placer científico de saber qué es" V. NABOKOV

El famoso escritor ruso Vladimir Nabokov ocupó parte de su vida en clasificar y estudiar las especies de mariposas. El se preguntó si la belleza cautivadora de sus colores tenía alguna utilidad biológica y sí esta belleza es un fin en sí mismo o un medio hacia algo. Ahora la ciencia intenta dar una respuesta a esta cuestión.
Conocido por su apasionada afición, por la entomología, en especial de la caza y clasificación de mariposas : "He cazado mariposas en diversos climas y con distintos disfraces: Como guapo niño con pantalones cortos y gorra de marinero, como larguirucho expatriado cosmopolita con pantalones anchos de franela y boina; como gordo anciano de calzón corto y cabeza descubierta.

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La metamorfosis por Vladimir Nabokov

"Había un filósofo chino que toda su vida se preguntó si era un filósofo chino que soñaba que era una mariposa o una mariposa que soñaba que era un filósofo...
La metamorfosis es algo extraordinario... Pienso sobre todo en la metamorfosis de las mariposas. Aunque sea algo maravilloso de observar, la transformación de la larva en crisálida, o de la crisálida en mariposa, no es una operación particularmente agradable para el sujeto en el que tiene lugar. Siempre llega un momento difícil en que la oruga se siente invadida por un extraño malestar. La sensación de estar apretado acá, al nivel del cuello, y también en otros lugares; y luego hay una picazón insoportable. Por supuesto, la oruga ya ha mutado varias veces, pero eso no era nada comparado con el cosquilleo y el hormigueo que siente ahora. Debe librarse de esa piel seca, demasiado estrecha, o morir. Lo han adivinado: debajo de esa piel se está formando la coraza de una crisálida, ¡y qué incómodo debe ser llevar una coraza debajo de la piel! Me refiero aquí especialmente a las mariposas con una ninfa dorada, cincelada, que se aferra a un soporte y se mantiene suspendida en el aire.La sensación llega a ser tan horrenda que la oruga debe hacer algo. Sale en busca de un emplazamiento adecuado. Lo encuentra: se trepa a un muro o a un tronco. Se fabrica una pequeña almohadilla de hilo de seda que adhiere por encima a su perchita. Se cuelga de ella con la extremidad de su cola o sus últimas patas traseras, de manera de quedar boca abajo, como un signo de interrogación al revés; y allí se plantea la pregunta: ¿cómo hará para deshacerse de su piel? Una contorsión, otra más... y la piel se desgarra de golpe a lo largo de toda la espalda, y he aquí a la oruga que se deshace de ella moviendo los hombros y las caderas, como quien se libera de una ropa ajustada. Y entonces llega el momento más crítico. Supongamos que estamos suspendidos cabeza abajo, colgados de nuestro último par de patas. El problema consiste en evacuar la piel entera, incluida la de esas dos patas que nos mantienen suspendidos... ¿Cómo haremos para no caer durante la operación?¿Y qué hace entonces ese animalito valiente y tenaz, ya medio despellejado? Muy meticulosamente empieza a liberar sus patas traseras retirándolas de la almohadillita de seda de la que cuelga invertida, y luego, con una sacudida y una torsión admirables, da una suerte de salto que le permite desprenderse de la almohadilla, al mismo tiempo que suelta un último chorro de hilo de seda y enseguida, en el mismo movimiento, vuelve a sujetarse con un ganchito ubicado bajo la piel que ya se ha quitado de encima, en el extremo de su cuerpo. Ahora, gracias a Dios, ha perdido toda su piel, y esa superficie desnuda, dura y reluciente es la ninfa, una suerte de bebé fajado agarrado a la ramita; y qué hermosa es esa crisálida toda tachonada de oro, con sus élitros blindados. Comienza entonces una fase que dura entre algunos días y algunos años. Recuerdo haber conservado en una caja, siendo niño, una ninfa de esfinge durante unos siete años, lo que significa que la cosa permaneció dormida durante todos mis estudios secundarios. Finalmente hizo eclosión, pero lamentablemente fue durante un viaje en tren. Un hermoso ejemplo de irracionalidad, después de todo ese tiempo... Pero volvamos a nuestra ninfa de mariposa.Después de dos o tres semanas, algo empieza a producirse. La ninfa está suspendida, absolutamente inmóvil, pero un día notamos un cambio: a través de los élitros, varias veces más pequeños que las alas de un insecto formado, bajo la textura córnea de cada uno de ellos, vemos cómo se transparentan las líneas en miniatura del ala que ha de nacer, el adorable rubor del fondo, un esbozo de contorno negro, un ocelo rudimentario. Uno o dos días más y la metamorfosis final tiene lugar. La ninfa se desgarra como se había desgarrado la oruga, en la gloria de una última mutación, y la mariposa se escabulle hacia el exterior y se queda suspendida de laramita para secarse. Al principio, toda húmeda y arrugada, no es muy linda que digamos. Pero esos accesorios fláccidos que liberó pronto empiezan a secarse, a crecer, sus vénulas se ramifican y endurecen, y en no más de veinte minutos la mariposa está lista para volar.(...) Se preguntarán ustedes qué se siente en el momento de la eclosión. Seguro que hay una ráfaga de pánico que sube a la cabeza, una extraña excitación que ahoga, pero luego los ojos se abren y ven, y en un aflujo de luz la mariposa ve el mundo, ve el rostro enorme y terrible del entomólogo boquiabierto.Ahora pasemos a la transformación de Jeckyll en Hyde."* Este texto, inédito hasta hace poco tiempo, es un fragmento redactado por Nabokov para uno de los célebres cursos que dio en Cornell y en Wellesley en los años 1940 y 1950. El curso, que debía versar sobre el libro de Robert Louis Stevenson "El extraño caso del doctor Jeckyll y el señor Hyde", nunca fue dictado.Además de producir algunas de las mejores novelas del siglo XX, Vladimir Nabokov fue un entomólogo apasionado y tenaz: trabajó como tal en el Museo de Zoología Comparada de Harvard, fue un riguroso coleccionista de mariposas (sus colecciones están en las universidades de Cornell y Harvard y en Suiza), publicó artículos en revistas especializadas y llegó a describir una especie nueva, la Cyclargus Nabokov. Los dos textos que siguen, hasta hoy inéditos en castellano, prueban que Lolita no era la única ninfa que lo desvelaba.

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Mariposas y biodiversidad

2009-10-23T13:05:00.001-07:00

En la Argentina viven más de 1.500 especies diferentes de mariposas diurnas y unas 10 mil nocturnas o "polillas", temidas por los silenciosos estragos que son capaces de hacer en el placard.
La altura de vuelo "crucero" de las mariposas en campo abierto suele ser de un metro, pero en la ciudad se ven obligadas a sortear obstáculos y volar a una altura mayor, de entre cuatro y diez metros.

De acuerdo a los resultados preliminares de los estudios sobre la distribución de los Lepidópteros Argentinos, un número alto de especies están consideradas en peligro.

Son causales de su posible extinción:
La desaparición de su planta nutricia, la destrucción o alteración de biotopos por talas y deforestación incontrolada, el urbanismo descontrolado, la industrialización, la repoblación forestal exótica, los cambios climáticos, la polución atmosférica, la invasión de su hábitat por malezas, el uso de pesticidas.

En Buenos Aires en el año 2003...

Los especialistas dicen que "desorientados" por los cambios de clima, en otoño del 2003, Buenos Aires se llenó de mariposas.
Este fenómeno que se da en febrero, se atrasó más de un mes. La visita fue de ejemplares de la zona de Magdalena y Punta Lara que migran hacia el Noroeste Argentino.

Fuente: Diario Clarin

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2009-10-16T10:14:00.000-07:00

Ilustran el comienzo de este blog los dibujos de Anna María Sibylla Merian

Merian se interesó tempranamente en los insectos y en su metamorfosis, sus descripciones acerca de su evolución y vida la convirtieron en una de las primeras naturalistas, investigó en Surinam en una época en que los viajes científicos eran casi desconocidos. Su clasificación de las mariposas en de día y de noche (que llamaba mariposas-capillas y mariposas-lechuzas) es válida todavía hoy.

Anna María Sibylla Merian fue hija de Matthäus Merian el viejo grabador y editor que se hizo relativamente famoso gracias a las ediciones de Teatro Europeo (Theatrum Europaeum) y Topografías (Topographien) y murió cuando María Sibylla tenía tres años. Su padrastro, Jakob Marrell, famoso por sus cuadros de flores, le enseñó a pintar, dibujar y grabar.

Ilustración de la obra Metamorfosis de los insectos del Surinam

A los trece años ya pintaba sus primeras imágenes de insectos y de plantas a partir de modelos que capturaba directamente. En su juventud se dedico a buscar insectos en su ciudad natal, cuando descubrió que a partir de otras orugas se desarrollaban muchas de las bellas mariposas diurnas empezó a recoger todas las orugas que podía encontrar para observar su transformación.

Erucarum Ortus

A los 18 años, en 1665, se casó con un pintor especializado en arquitectura, Johann Andreas Graff. Dos años más tarde tuvo su primera hija, Johanna Helena, y se mudó a Núremberg.
La creencia de la época aseguraba que los insectos eran el resultado de la "generación espontánea" en el lodo en putrefacción", esta opinión se remontaba a Aristóteles y había llevado a la Iglesia a designar a estos animales como "bestias del diablo".

A pesar de esta creencia, Anna Maria se preguntaba cómo podían surgir las más bellas mariposas de las orugas. Estudió la metamorfosis, los detalles de la crisálida y las plantas de las cuales se alimenta la oruga e ilustró los estadios del desarrollo en su libreta de bocetos.
En 1699, con 52 años, viajó con su hija más joven a Surinam con una beca que obtuvo en la ciudad de Ámsterdam. Desde Paramaribo, la capital de ese país, realizó numerosas excursiones al interior. Con la ayuda de varios conciudadanos , luego de tres años de trabajo intensivo se publicó su obra más importante Metamorfosis de los insectos del Surinam, en Ámsterdam en el año 1705.

Su libro fue para la época bastante caro y había pocos compradores. Anna Maria Sibylla Merian no podía vivir sólo gracias a su pintura y se dedicó a dar cursos de dibujo y a la venta de utensilios de pintura y preparaciones a base de plantas y animales de todo tipo de especies.Murió en 1717 a los 70 años en Ámsterdam. Hacía dos años que debía desplazarse en silla de ruedas tras un ataque de apoplejía.

En los últimos años del siglo XX, su trabajo fue redescubierto, restaurado y varias veces honrado. Su retrato se puso en el billete de 500 marcos alemanos y en un sello de 0.40 marcos de 1987. Varias escuelas llevan su nombre y en enero de 2005 la ciudad de Warnamünde botó un barco con su nombre perteneciente al Instituto de Investigación en el Mar Báltico.